Comment écrire des SMS dans un scénario (avec exemples)

Le format scénario n’a pas de règle officielle unique pour les SMS. Il a en revanche deux habitudes que tout lecteur attend : être clair (quiconque lit la page sait ce qui apparaît à l’écran et qui l’a envoyé) et être cohérent (choisir une méthode et l’utiliser pour chaque message du scénario).

Voici les quatre méthodes qu’on retrouve le plus dans les scénarios tournés, avec un exemple pour chacune, et ce à quoi penser au moment de tourner la scène.

1. Dans la didascalie

Idéal pour un seul message que le personnage lit. Décrivez le moment, puis donnez le message lui-même entre guillemets, en italique ou en capitales, selon ce que vous utilisez ailleurs pour le texte à l’écran.

INT. APPARTEMENT DE MAYA – NUIT

Le téléphone de Maya s’allume sur le canapé. Un SMS de PAPA :
« Appelle-moi quand tu atterris. Je t’embrasse. »

Elle le fixe. N’appelle pas.

C’est l’option la plus courte, et elle garde une lecture rapide. Utilisez-la quand le message compte, mais pas le fait d’écrire.

2. L’insert : l’écran du téléphone

Idéal quand le public doit lire l’écran lui-même : un long message, une photo, un accusé de lecture, un nom dans la liste de contacts. Un insert est un plan serré sur un détail, avant de revenir à la scène.

Maya attrape le téléphone.

INSERT – TÉLÉPHONE DE MAYA

Un SMS d’un NUMÉRO INCONNU : « regarde dehors »

RETOUR À LA SCÈNE

Maya s’approche lentement de la fenêtre.

Écrivez RETOUR À LA SCÈNE (ou l’anglais BACK TO SCENE) quand vous revenez. Chaque insert ajoute quelques lignes, et dans un scénario rempli de SMS, elles s’accumulent : une page correspond à peu près à une minute à l’écran, alors ne consacrez pas une demi-page à un message de deux mots.

3. Le texte à l’écran

Idéal pour les échanges plus longs, ou quand vous voulez que les messages flottent dans le cadre à côté du comédien au lieu de couper sur le téléphone. Des séries comme Sherlock et House of Cards ont popularisé ce style. Annoncez-le une fois, clairement, puis listez les messages :

Hugo tape. Ses messages apparaissent À L’ÉCRAN à côté de lui :

HUGO (À L’ÉCRAN)
tu dors ?

Un temps. La réponse apparaît :

LÉA (À L’ÉCRAN)
il est 3h hugo

Certains auteurs écrivent INCRUSTATION ou gardent l’anglais ON SCREEN ou SUPER: (pour superimposed). Tout est valable ; gardez simplement la même mention.

4. Des blocs de dialogue pour un échange suivi

Idéal pour une vraie conversation dont le rythme compte. Présentez chaque message comme une réplique, avec une extension ou une didascalie entre parenthèses qui indique qu’il est écrit, pour que personne ne le lise comme parlé :

                    MAYA (SMS)
          Tu viens ou pas ?

                    HUGO (SMS)
          J’arrive. 10 min.

Maya regarde l’heure. 23:40.

                    MAYA (SMS)
          Tu m’as dit ça il y a une heure.

C’est la méthode qui se lit le plus comme une scène, et c’est pour ça que les scénaristes l’aiment pour les longs échanges. Gardez les actions entre les messages : le public regarde des visages, pas seulement des mots.

Conversations de groupe et longs échanges

• Nommez chaque expéditeur, à chaque fois. Dans une conversation de groupe, un nom qui manque, c’est un lecteur perdu.
• Coupez sans pitié. À l’écran, on lit lentement, et le plan reste figé pendant ce temps. Deux ou trois messages disent généralement ce que dix diraient.
• Laissez au public le temps de lire. Des lignes courtes, une idée par message.
• Ne cachez pas une information essentielle à l’intrigue dans un SMS qui ne fait que passer. Si le public doit la connaître, faites réagir un personnage ou faites-la dire à voix haute.

De la page à l’écran

Au moment du tournage, il faut bien que quelqu’un rende ces messages réels. Filmer un vrai téléphone apporte de vrais problèmes : vos propres notifications, les reflets, un écran qui s’assombrit au milieu de la prise, et une application qui refuse d’afficher l’heure et le nom exacts dont vous avez besoin.

Beaucoup de productions utilisent plutôt un visuel préparé à l’avance. Vous pouvez en créer un avec Fake Text Maker :

• Pour un insert : tapez les messages, réglez le nom du contact, l’heure, la batterie et les accusés de lecture, puis téléchargez une capture d’écran façon iPhone en PNG jusqu’en 3x, au format d’un écran d’iPhone récent. Affichez-la sur un téléphone sur le plateau, ou intégrez-la au montage.
• Pour le texte à l’écran : utilisez l’export en vidéo chat story, un MP4 en 1080 × 1920 où les messages arrivent un par un, avec des bulles de saisie, sur un fond vert que vous pouvez incruster dans Premiere, DaVinci Resolve ou CapCut. Chaque vidéo se termine par un écran de fin de 2 secondes, que vous pouvez couper.

Les deux fonctionnent dans le navigateur, gratuitement et sans inscription. Si vous comptez diffuser le film, vérifiez avec votre production comment vous pouvez montrer l’apparence d’une vraie application à l’écran.

FAQ

Comment écrire une conversation par SMS dans un scénario ?

Pour quelques messages, mettez-les dans la didascalie ou dans un insert du téléphone. Pour un vrai échange, utilisez des blocs de dialogue avec l’extension (SMS) ou la mention À L’ÉCRAN, et gardez le nom de l’expéditeur sur chaque message.

Faut-il mettre les SMS en italique dans un scénario ?

Vous pouvez, mais ce n’est pas obligatoire. Les guillemets, l’italique ou les capitales fonctionnent tous. Ce qui compte, c’est d’utiliser le même style pour chaque message du scénario.

Que veut dire INSERT dans un scénario ?

C’est un plan serré sur un détail, comme l’écran d’un téléphone, une lettre ou un panneau, glissé dans la scène. Ensuite, on écrit RETOUR À LA SCÈNE.

Les SMS comptent-ils dans le nombre de pages ?

Oui. Tout ce qui est sur la page compte, et c’est pour ça qu’il faut réduire les longs échanges de SMS aux messages dont l’histoire a besoin.